Январь

Главная / Архив / 2008 / Январь /

11.02.2008

Две ветви каталонского древа

Исторически и географически Каталония порвана на два куска, поделена между Францией и Испанией. Испанская Каталония и французская Каталания, образовавшиеся в результате этой дихотомии, ассимилированы двумя припиренейскими нациями, но сохранили общность, заметную в языке, культуре, архитектуре…

 Древо, рассеченное надвое
 Как и все прочие уголки Средиземноморья каталонское побережье выступало ристалищем и топталищем европейских, азиатских и африканских народов. Финикийцы и карфагеняне, кельты и греки, римляне и галлы, мавры и сарацины оставили в этих местах свой след, а в жилы ныне живущих подмешали свою кровь. В итоге сложился новый этнос – каталанцы – со своим характером, культурой, языком.

По воле Истории единый некогда народ был разделен между Испанией и Францией. Языковое и культурное родство сохранилось, несмотря ни на что. Сейчас, после объединения европейских стран в ЕС стали условны и границы, стирается и разница в жизненных стандартах, еще недавно ощутимая. Так, рассеченные надвое половинки каталонского этнического древа срастаются в едином Евросаду.

 Живые свидетели Средневековья
 Все крупные города и небольшие городки каталонского и французского побережий сохранили исторические ядра средневековой застройки, к которым примкнули более поздние ренессансные и барочные кварталы, а еще позднее – здания эпохи модерн, неоклассики и постмодернизма. Таковы города испанской и французской территорий прежней Каталонии: Барселона и Жерона, Ситжес и Фигерас, Кольюр и Перпиньян, Каркассон и Марсель…
Крепости-дворцы, замки и храмы, сложенные из камня плотно застроенные кварталы с узенькими улочками – живые и очень даже здравствующие свидетели Средневековья с его распрями и битвами, но и с характерной материальной культурой.
Культура, а в ее составе архитектура подвергалась влиянию традиций пришельцев, успешно их воспринимая и ассимилируя. Романский стиль построек сохранился со времен Римской империи и стал основой для всех более поздних фортификационных сооружений – акведуков, арочных мостов и цитаделей. Крестоносцы из своих походов привезли малоазиатскую-византийскую архитектурную традицию – с объемными куполами, опирающимися на те же арки. Позднее господствовавшие здесь мавры привнесли в каталонский стиль строительства арабские черты – Реконкиста вымела их к югу, но элементы магриббинского зодчества влились в общий стиль. Галлы и прочие вандалы принесли с собой с севера готику, вытянутую к небесам, мрачноватую и скупую... Так родился своеобразный архитектурный стиль – готика каталонская или каталанская, образцы которой прекрасно сохранились и украшают пейзаж обеих ветвей единого побережья. Это и собор в Жероне византийского обличья, и арабские бани там же; массивы крепостей-замков в Кольюре и Каркассоне; защищенное стенами внутреннее пространство центра Перпиньяна и готический храм Сердца Иоанна-Крестителя с дивными витражами там же; «Готический квартал» (Barrio Gotico) в Барселоне и почти такие же улочки в Фигерасе и Ситжесе.
 
 Колыбель арт- и архитект-гениев
Земля Каталонии (на местном наречии Каталуньи) совсем не скудна талантами и даже гениями – это настоящее лоно их рождения. Имена многих из них история не сохранила, да и на слуху наиболее ярко звучат недавние, почти современники – художники и архитекторы рубежа XIX–XX веков. Матисс и Майоль писали и ваяли во французском Кольюре, Миро, Пикассо и Дали создали очень многое в Барселоне и окрестностях – в самой каталонской столице и в городках по соседству действуют музеи их творчества, порой чрезвычайно необычно организованные. Среди известных в кругу специалистов имен каталонских архитекторов эпохи модерна – Жозеп Пуч-и-Кадафалк, Доменек-и-Монтенар и, пожалуй, один из самых известных зодчих последних двух веков, Антонио Гауди-и-Корнет.

 

ГАУДИенция у «папы фантастического модерна»
 Антонио Гауди, прожившего и посвятившего всю жизнь ставшей ему родной Барселоне, упоминают не иначе как «genius loci» – «гением места». Так называют персону, сформировавшую облик и дух города. Многие творения Гауди очень похожи на гроты, скалы и термитники – галереи парка Гуэль, Cаsa Mila, дом Баттльо, Собор Святого Семейства…
 Фантастический модерн Антонио Гауди намного опередил свое время – это, впрочем, характерно для всех гениев, они все – вне и над временем. Потому каталонский зодчий никогда не спешил и не суетился – сроки исполнения задуманного волновали его мало. На все вопросы о завершении заказов он обычно рек: «Мой главный заказчик наверху и он меня не торопит». Неторопливость, вполне вероятно, его и сгубила – зодчий не увернулся от проезжающих трамваев, был затерт между ними и скончался спустя три дня неузнанным в одной из барселонских больниц. Главное его творение, Собор Святого семейства так и не был им завершен и строится поныне – по приблизительным эскизам и богатой отсебятиной поздних продолжателей начатого Гауди.
 Почти все объекты Гауди (всего их около двух десятков) построены в ставшей родной ему Барселоне. Лишь несколько проектов нашли воплощение за пределами Каталонии – в соседнем Леоне и на Майорке (которая однажды входила в состав общего каталанского государства). Воспитанный в духе готической архитектурной традиции, Гауди вскоре через неоготику перешел к нарождавшемуся в то время стилю модерн, став не просто одним из его отцов, но даже самым ярким символом. При этом он не любил и избегал прямолинейных форм и плоскостей, считая именно Природу истинным изобретателем всего богатства черт и очертаний. Как и его чуть более поздний соотечественник Дали, Гауди восхищался идеальными формами яичной скорлупы – гениального по механическим и эстетическим свойствам изобретения Природы – разве что не догадался водрузить божественные овалы на крышах.
 Творения мастера столь разноплановые, что среди них можно усмотреть и первые образцы дизайна и поп-арта – например, в садовой скамье в виде саламандры с мозаиками из отслуживших свое керамических и стеклянных вещей. Эта «голубая ящерица» из разряда садово-парковой мебели стала графическим символом города.

  
Самый сказочный долгострой
 Самым впечатляющим детищем гения Гауди называют начатый им в 1882 году и так и недостроенный по сей день Собор Святого Семейства (La Sagrada Familia). Строительные работы ведутся полным ходом и сейчас, но власти обещают завершить это неповторимое и ни с чем не сравнимое великолепие лишь к 2022 году. Если справятся с грандиозной задачей, то срок строительства измерится ста сорока годами.
 Бытует поверье, что пока собор строится, искупаются грехи человечества. Может именно поэтому наиболее знаменитые готические соборы так и не завершены: Шартрский, Ульмский, Реймсский, Нотр-Дам де Пари…
 Собор Гауди трудно назвать архитектурой – по фактурному исполнению и изящной детальности проработки это скорее скульптура или ювелирное произведение, только не из драгоценных камней, а из местного мрамора. Ни одной прямой линии, при этом вертикальная перспектива лишь усиливается возносящимися в небо кривыми дюжины башен (пока завершены лишь восемь). Поверхностью фасады собора назвать трудно – это рельефное переплетение скульптурных изображений ангелов и птиц, тритонов и жаб, всего сущего и живого. Издали собор напоминает гигантский термитник или замок из песка – свое вдохновение художник черпал из детских впечатлений, наблюдений за морем и облаками. Если взяться за описание сооружения, получится диссертация, да и не одна. Лучше один раз увидеть…
 
 
Современные зодчие Пиренеев
 Готическую вертикальность и гаудическую фантазию подхватили и развивают современные зодчие, творящие на Пиренеях. Получается не менее внушительно и интересно. Не только в Каталонии, но всей остальной Испании и мире в целом творят современные пиренейские и родившиеся по соседству архитекторы – испанец Сантьяго Калатрава, каталонец Хосеп Асебилло Марин, француз Жан Нувель. 
Нувель творит по всему миру новую архитектуру, оправдывая имя: как «нувель» звучит и его фамилия (Nouvel), и «новость, новое» (nouvelle). Строит свои здания архитектор на обоих каталонских берегах – Барселоне и Перпиньяне. Визитной карточкой каталонских водопроводчиков, да и новой барселонской архитектуры стала его «Башня Агбар» (Torre Agua de Barcelona). Похожее на 142-метровую сосульку здание чрезвычайно эффектно смотрится на фоне окружающего его спокойного и приземисто-малоэтажного каталонского ландшафта. Для регулирования температуры внутри здания применены остроумные технологические находки. Во внешней бетонной стене башни окна пробиты, на первый взгляд, без всякой системы, но в результате она выступает не только как конструктивный элемент, но и как заслон от летней жары. Снаружи, поверх стеклянной навесной стены, установлен еще один слой – жалюзи, тоже стеклянных. Они защищают от солнечного света и жара, но не понижают прозрачности окон. Конструктивное ядро расположено внутри здания, но вне геометрического центра постройки. Такой эксцентриситет позволил эксцентричному архитектору создать там большие помещения без внутренних перегородок и опор. Разноцветная оболочка «Торре Агбар» выделяет его на фоне городского ландшафта в любое время суток.
 
FIRE!
Столица Каталонии давно переросла прежние границы, а ее население с учетом пригородов перевалило за пять миллионов. Всплеску ее урбанизации немало способствовала Олимпиада 1992 года, кроме спортивных объектов было построено немало современнейших зданий и сооружений. Светомузыкальные фонтаны стали ее новой достопримечательностью. При этом транспортная инфраструктура во многом ушла под землю: удачно объединены метрополитен и пригородная железная дорога, некоторые автотранспортные магистрали ушли в тоннели.
Барселона может похвастаться представительной архитектурой, прошлого и настоящего, но об архитектуре тех или иных сооружений нынешний главный архитектор города Хосеп Асебилло говорит как о пустяке, подчеркивая приоритет градостроительных задач перед объемным проектированием.
Вот, например, самая знаменитая улица, бульвар Рамблас: пешеходам не мешают автомобили, запрятанные в тоннель, между прочим, перспективу замыкает Собор Святого Семейства Гауди. Автор музейного центра – англо-арабская архитектриса Заха Хадид. Небоскреб в пригороде проектировал Жан Нувель. Но все, что попадает на обложки журналов – лишь верхушка айсберга. Современный город – это гораздо больше, чем красивая композиция грамотно спроектированных домов. Это сложный организм, весьма дорогостоящее предприятие.
Будущее городов лежит под землей. Ядро современного города немыслимо без высотных сооружений, но современные, постмодернистские здания на ножках – вчерашний день. Чтобы избавиться от сложных автомобильных развязок, которые Асебилло Марин сравнивает с намотанными спагетти, город распространяется под землю. Важно добиваться эффективности функционирования города. На сегодняшний день основные проблемы Барселоны решены. Каков же рецепт дальнейшего успеха развития мегаполиса? Это FIRE – аббревиатура объединяет четыре основных условия развития города: финансы (Finanses), гарантии (Insurance),  недвижимость (Realty), предпринимательство (Enterprise).
Хосе Асебилло считает, что по генеральному плану развиваются города в отстающих странах и что его команда работает по принципу поиска Идей и постепенного их воплощения с опорой на заинтересованное предпринимательство.
Сегодня Барселона продолжает развиваться и готова к демографическому взрыву. Поэтому команда «Fire!» носит вполне мирный характер.
Надо сказать, что для Каталонии выдающиеся в пространство объекты – вещь исключительная. В политике освоения и обустройства курортного побережья как на каталонских Коста-Маризме и Коста-Брава, так и на французском «Пурпурном берегу» востребована рядовая, не высокой этажности застройка. Она эргономична и менее затратна в обслуживании. Тонкий монолитный каркас, декоративная облицовка в средиземноморской и каталонской стилистике, никакой неудобной и нефункциональной готики – все для удобства и радостного настроения туристов. Тем и в том и живут – на обоих побережьях прежней Каталонии…

Геннадий Рыбаченко

<< Назад